Пресса
03.04.2012
На сцене настоящие ноутбуки, мотоциклы и байкеры. В их реалистичности сомневаться не приходилось: ребята серьезно спускали недоброжелателей с лестницы. Вид их предводителя — верзилы с крошечной гавайской гитарой (звучат средиземноморские переливы) — вызывал недоумение, но наличие нежной души в грубом теле еще никто не отменял.
В атмосфере безжалостных деловых игр игр расцвела история любви современных Ромео и Джульетты — Лючии и Эдгардо, сокращенно — Эдгара. Героиня Альбины Шагимуратовой, пусть и одетая в черное, выглядела нежным цветком. Ее колоратурное сопрано очаровывало и обволакивало.
Каждый выход дивы взрывал зрительный зал бурными овациями. Причем «браво» кричали не только те, кто хорошо знаком с певицей: публика бельэтажа шепотом делилась впечатлениями об открытии новой звезды. К слову, та же публика активно переговаривалась во время оркестровых эпизодов, незаслуженно пренебрегая музыкальными изысками Доницетти, а в особо лирических моментах и вовсе пыталась подпевать.
Кульминацией спектакля и высшей точкой демонстрации вокального мастерства певицы стала сцена с флейтой, которая всегда идет на ура. Сумасшедшая Лючия, только что убившая нежеланного мужа, вела виртуозный диалог с серебристым звучанием инструмента, передразнивая и переигрывая его.
Не обошлось в спектакле без огнестрельного оружия: пистолет, возникший еще в начале первого действия, по законам театрального жанра не мог не выстрелить. Предательская пуля в спину от руки брата Лючии, разорившегося банкира Генри, настигла Эдгара— крепкого тенора Чингиса Аюшеева. Эволюция по сравнению с первоисточником значительная. В оригинале герой погибает в процессе неистовой скачки по пескам пустыни.
Однако по мысли Панджавидзе Эдгардо не стремится умирать. В XXI веке герою проще напиться в том же баре, где проходило свидание с возлюбленной, а потом ворваться в тот же офис с байкерами. То, что пуля находит свою жертву, кажется совершенно закономерным: в этом мире нет места ни Ромео и Джульетте, ни чувству сострадания и благости. Что такое смерть человека, если речь идет о ценах на нефть?
Офисный планктон и святая Лючия
Виктория Иванова, газета "Известия" от 3.04.12
В рамках фестиваля «Золотая маска» Татарский театр оперы и балета имени Джалиля представил на Новой сцене Большого театра свою версию оперы Доницетти «Лючия ди Ламмермур».
Благодаря стараниям режиссера-постановщика Михаила Пандживидзе действие старинной шотландской истории Вальтера Скотта переехало в XXI век. Вместо старинных замков и шикарных вечерних платьев — офисные «стекляшки» и черно-белые «воротнички», вместо парков и могил предков — спортбар с огромной «плазмой», вечным футболом и игровым автоматом. Придворные превратились в офисный планктон, а романтика плаща и меча — в разборки современного финансового мира.На сцене настоящие ноутбуки, мотоциклы и байкеры. В их реалистичности сомневаться не приходилось: ребята серьезно спускали недоброжелателей с лестницы. Вид их предводителя — верзилы с крошечной гавайской гитарой (звучат средиземноморские переливы) — вызывал недоумение, но наличие нежной души в грубом теле еще никто не отменял.
В атмосфере безжалостных деловых игр игр расцвела история любви современных Ромео и Джульетты — Лючии и Эдгардо, сокращенно — Эдгара. Героиня Альбины Шагимуратовой, пусть и одетая в черное, выглядела нежным цветком. Ее колоратурное сопрано очаровывало и обволакивало.
Каждый выход дивы взрывал зрительный зал бурными овациями. Причем «браво» кричали не только те, кто хорошо знаком с певицей: публика бельэтажа шепотом делилась впечатлениями об открытии новой звезды. К слову, та же публика активно переговаривалась во время оркестровых эпизодов, незаслуженно пренебрегая музыкальными изысками Доницетти, а в особо лирических моментах и вовсе пыталась подпевать.
Кульминацией спектакля и высшей точкой демонстрации вокального мастерства певицы стала сцена с флейтой, которая всегда идет на ура. Сумасшедшая Лючия, только что убившая нежеланного мужа, вела виртуозный диалог с серебристым звучанием инструмента, передразнивая и переигрывая его.
Не обошлось в спектакле без огнестрельного оружия: пистолет, возникший еще в начале первого действия, по законам театрального жанра не мог не выстрелить. Предательская пуля в спину от руки брата Лючии, разорившегося банкира Генри, настигла Эдгара— крепкого тенора Чингиса Аюшеева. Эволюция по сравнению с первоисточником значительная. В оригинале герой погибает в процессе неистовой скачки по пескам пустыни.
Однако по мысли Панджавидзе Эдгардо не стремится умирать. В XXI веке герою проще напиться в том же баре, где проходило свидание с возлюбленной, а потом ворваться в тот же офис с байкерами. То, что пуля находит свою жертву, кажется совершенно закономерным: в этом мире нет места ни Ромео и Джульетте, ни чувству сострадания и благости. Что такое смерть человека, если речь идет о ценах на нефть?
