Пресса
01.03.2012
В Казани прошел XXX Шаляпинский фестиваль
Автор: Елена Черемных
СМИ: "Ведомости" от 01.03.2012, №37 (3051)
Шаляпинский считается единственным чисто оперным фестивалем страны — на нем нет ничего лишнего, например симфонических программ. Директор Театра имени Джалиля Рауфаль Мухаметзянов говорит скупо: «Оперный театр должен показывать оперы». И показывает.
Конечно, не Мюнхенский оперный фестиваль. Хиты вроде «Травиаты», «Риголетто» и «Аиды» в Казани шли, идут и будут идти. Но театр делает их новые постановки. А завлекают на Шаляпинский — и завлекают успешно — певцами, которых приглашают из ведущих театров России, ближнего, а то и дальнего зарубежья. Ньюсмейкером тридцатого фестиваля стал немецкий бас Рене Папе, cпевший в Казани Бориса Годунова в день рождения Шаляпина — спел с такой же отдачей, как делает это в Зальцбурге или на сцене Метрополитен-оперы. При этом сюрпризом стало знакомство с челябинским контратенором Антоном Крутько: он произвел впечатление в крошечной роли царевича Федора Годунова, спел и на заключительном гала-концерте. С басами из Мариинки, Большого, Киевской оперы на фестивале был даже перебор. Но не придерешься: амплуа выдающегося земляка Федора Шаляпина должно как-то работать. Внушал уважение и десант певцов Мариинского театра с прелестной Ольгой Пудовой в заглавной партии «Лючии ди Ламмермур» Доницетти. Конечно, наделал шума «Очарованный странник» Щедрина в мариинском исполнении под руководством Валерия Гергиева. Событие тянуло на политическое: в партере и правительственной ложе собралась вся чиновная элита во главе с премьер-министром Республики Татарстан.
Время понемногу меняет фестивальную картину Шаляпинского. Никаких революций — но любопытен новый «Риголетто» режиссера Михаила Панджавидзе, где рисованные декорации комбинируются с 3D-проекциями: не эксперимент, но и не вчерашний день, если даже шут герцога Мантуанского возвращается с работы в гондоле. В «Лючии ди Ламмермур» Панджавидзе справился с оперой Доницетти на сюжет Вальтера Скотта на манер главного у нас в авторской режиссуре Дмитрия Чернякова. У «Травиаты» французской постановщицы Жаннет Астер — эффектное облачение в эпоху модерн. Кто бы мог подумать? Но с музыкой не все благополучно. После ремонта акустика в соскобленных до камня стенах оперного театра оставляет желать лучшего...
Но в 2013 г. Казань принимает Всемирную универсиаду, и руководство республики озабочено серьезным культурным сопровождением. Вслед за Татарским симфоническим оркестром теперь получил президентский грант и Татарский театр оперы и балета. По словам Мухаметзянова, 124 млн грантовых рублей — это примерно треть ежегодного бюджета театра. Стало быть, фестиваль располагает средствами, чтобы исправить акустику и попытаться обрести спортивную форму...
Перевод басов на летнее время
Перевод басов на летнее времяВ Казани прошел XXX Шаляпинский фестиваль
Автор: Елена Черемных
СМИ: "Ведомости" от 01.03.2012, №37 (3051)
Шаляпинский считается единственным чисто оперным фестивалем страны — на нем нет ничего лишнего, например симфонических программ. Директор Театра имени Джалиля Рауфаль Мухаметзянов говорит скупо: «Оперный театр должен показывать оперы». И показывает.
Конечно, не Мюнхенский оперный фестиваль. Хиты вроде «Травиаты», «Риголетто» и «Аиды» в Казани шли, идут и будут идти. Но театр делает их новые постановки. А завлекают на Шаляпинский — и завлекают успешно — певцами, которых приглашают из ведущих театров России, ближнего, а то и дальнего зарубежья. Ньюсмейкером тридцатого фестиваля стал немецкий бас Рене Папе, cпевший в Казани Бориса Годунова в день рождения Шаляпина — спел с такой же отдачей, как делает это в Зальцбурге или на сцене Метрополитен-оперы. При этом сюрпризом стало знакомство с челябинским контратенором Антоном Крутько: он произвел впечатление в крошечной роли царевича Федора Годунова, спел и на заключительном гала-концерте. С басами из Мариинки, Большого, Киевской оперы на фестивале был даже перебор. Но не придерешься: амплуа выдающегося земляка Федора Шаляпина должно как-то работать. Внушал уважение и десант певцов Мариинского театра с прелестной Ольгой Пудовой в заглавной партии «Лючии ди Ламмермур» Доницетти. Конечно, наделал шума «Очарованный странник» Щедрина в мариинском исполнении под руководством Валерия Гергиева. Событие тянуло на политическое: в партере и правительственной ложе собралась вся чиновная элита во главе с премьер-министром Республики Татарстан.
Время понемногу меняет фестивальную картину Шаляпинского. Никаких революций — но любопытен новый «Риголетто» режиссера Михаила Панджавидзе, где рисованные декорации комбинируются с 3D-проекциями: не эксперимент, но и не вчерашний день, если даже шут герцога Мантуанского возвращается с работы в гондоле. В «Лючии ди Ламмермур» Панджавидзе справился с оперой Доницетти на сюжет Вальтера Скотта на манер главного у нас в авторской режиссуре Дмитрия Чернякова. У «Травиаты» французской постановщицы Жаннет Астер — эффектное облачение в эпоху модерн. Кто бы мог подумать? Но с музыкой не все благополучно. После ремонта акустика в соскобленных до камня стенах оперного театра оставляет желать лучшего...
Но в 2013 г. Казань принимает Всемирную универсиаду, и руководство республики озабочено серьезным культурным сопровождением. Вслед за Татарским симфоническим оркестром теперь получил президентский грант и Татарский театр оперы и балета. По словам Мухаметзянова, 124 млн грантовых рублей — это примерно треть ежегодного бюджета театра. Стало быть, фестиваль располагает средствами, чтобы исправить акустику и попытаться обрести спортивную форму...
